拍“有温度”的照片——访摄影师曾东篱
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前言
良农能稼而不能为穑,良弓能巧而不能为顺
——孔子
本刊记者:王洁
杂志:您好!很荣幸您能在百忙之中接受我们《新时代摄影》杂志的专访,并分享您的摄影历程。我们很关切是什么原因让您与摄影结缘?
曾东篱:感谢《新时代摄影》给我一次分享的机会。十年前,偶然的机会看到一组使用广角镜头长曝光拍摄的山川湖泊的作品,面对雾化的水面、非常静谧的画面,瞬间被深深吸引,原来通过镜头可以记录下肉眼无法觉察到的另一种美,然后就有了第一台单反、广角镜头、减光镜、三脚架……
《黄昏小院》
《串门》
杂志:您从2010年开始接触风光摄影,后来转向人文纪实和街头摄影,纪实作品多次获得国内外摄影奖,并在希腊、意大利、美国等诸多国家参展,作品获奖对于作者来说是一个肯定,是在拍摄之路上的一个个里程碑,您如何看待作品的一次次获奖?哪次获奖对于您来说意义非凡?
曾东篱:随着社会阅历的增加,个人拍摄风格也会随之发生改变,开始的时候认为最美的风景自然是远在天边的名山大川,后来慢慢发现万家灯火才是最美的,因为有温度,这也是在2015年前后我转向拍摄人文纪实的一个主要原因。
至于说到我如何看待以往的获奖,可以说每次获奖都有意义,毕竟每个人都希望得到外界的肯定,但是意义又不大,因为对于我来说,摄影的初衷是记录美好的人和事,因此每次按下快门的瞬间,我已经感到很满足,参赛获奖或者在图片库售图,那都是结果而不是目的。
孔子曾说过:“良农能稼而不能为穑,良弓能巧而不能为顺”,如果能始终专注自己摄影水平的提高,排除利心的干扰,那么可以时常给自己颁个奖,这样的获奖意义更非凡。
《读书》
《候场》
杂志:您的作品《幸福的笑容》入选2017第26届全国摄影艺术展览,作品《琴声何来》于2018年入选美国年度Best of Photography 2018.,您能否简单为我们分享一下作品背后的故事?
曾东篱:刚开始转向人文摄影的时候,受小林老师(即林帝浣,摄影师、漫画家)的影响比较大,出门只带一支35mm定焦镜头,多花一些时间来思考如何构图取景,由博返约,不贪多,反而有更好的收获
你提到的这两幅照片都是拍摄于我自己生活的城市,曾经我拍摄过一系列陌生人对着镜头微笑的照片,入选的《幸福的笑容》便是其中一张,另一张《琴声何来》更是拍于我日常散步都会经过的老街。后来我自己总结出来令我满意的人文照片,往往都是在熟悉地方,因为拍摄熟悉的场景,照片自带温度。
《琴声何来》
《回家》
杂志:您从事摄影拍摄这么多年,请谈谈摄影需要经历哪些阶段?需要掌握哪些关键技能?
曾东篱:摄影和其他任何一门技艺都很类似,一般都会经历先学习、模仿,然后反思、否定自己,再学习、提升,直到有一天我们发现,所谓技法和经验都解决不了摄影本质问题,每个摄影师都应该是自然生长、独一无二的大树,而不是花园里修建整齐的盆栽。
我觉得摄影师最关键的技能就是他必须是个仁者,至于摄影器材、拍摄技巧也很重要,但绝不是最重要因素,无论是风光摄影还是人文摄影,摄影师都应该有悲天悯人的情怀,所以我经常诵读《论语》,怀着“修己以敬”的心态去记录这个世界的美好。
《街头巧遇》
《劳作》
《老街坊》
杂志:很感谢您的畅所欲言!最后能否给大家简单透露一下,您对接下来的拍摄创作有何规划?
曾东篱:从2020年底开始,我开始尝试“扫街”,学习Alex Webb的开放式构图、寻找光影给画面带来更丰富的趣味性。老子所谓“夫唯不盈,故能蔽而新成”,所以每隔一段时间就会提醒自己:忘记摄影,再去摄影。
《情侣》
《童趣》
【本期采访嘉宾】
摄影师:曾东篱
【摄影简介】
视觉中国签约摄影师,图虫网签约摄影师
从2010年开始接触风光摄影,后来转向人文纪实和街头摄影,纪实作品多次获得国内外摄影奖,并在希腊、意大利、美国等诸多国家参展,
作品《幸福的笑容》入选2017第26届全国摄影艺术展览
作品《琴声何来》于2018年入选美国年度Best of Photography 2018。